这些无人收割的芦苇

在洞庭湖的滩涂上

萧瑟着，把苍凉逼成风景



芦花在枝头坚守雪白

回忆夏季风的热情

回忆青春，曾经身披绿色



它们呼吸，它们伫望

它们在梦呓中走失

在寻物启事中漫卷叹息



多年后相聚，我们

不约而同地想去看芦苇

在芦苇前两两无言



这无人收割的芦苇

这无人赞美的芦苇

多么像我们无法面对的爱

引用

点评：
这首诗表面写物，实则写人，表面叹景，实则叹情，在苍凉的自然意象与无奈的中年心境之间搭建一座桥梁，作者以芦苇为媒介，通过对冬日芦苇的深情凝视，探讨时间、记忆、情感与存在的命题，将自然景观与人生境遇相融合，形成一种深沉的情感共鸣。

“这些无人收割的芦苇/在洞庭湖的滩涂上/萧瑟着”，开篇奠定诗的基调——一种被遗忘的、边缘化的存在状态，“把苍凉逼成风景”的“逼”字具有原始的侵略性，写出了芦苇的生命倔强：不是被动衰败，而是在无人问津的绝境中硬生生将颓废升华成美学，这种从“自然存在”到“审美客体”的转变为后文芦苇从植物幻化为人生喻体埋下伏笔；第三节是全诗的柔软和疼痛之处，“在梦呓中走失”呈现潜意识迷茫，而“寻物启事”这个现代词汇的嵌入，产生奇特的间离效果——寻找什么？是夏季的热情，是青春的绿色，还是被岁月消磨掉的勇气？这种“漫卷叹息”的无着力感，精准捕捉了中年人面对过往时的怅惘；结尾则是灵魂一击，“无人收割”是世俗价值的残酷忽略（无用之用），“无人赞美”则意味着孤独且不为人知的坚守，但它却构成了“我们无法面对的爱”：生命中那愧疚、逝去和无言的元素。

这不是一首激情澎湃的诗作，它适合在冬日炉火边，或者某个独处的深夜，轻声读出来，给自己听，给寂静听，给流逝的光阴听。中国人骨子里那种含蓄的、隐忍的、欲说还休的深情，于此再次获得个体验证：好的诗歌从来不是声嘶力竭呐喊，而是像芦苇那样在风中把苍凉逼成沉默的一言难尽的风景。

南歌子·兜鱼记趣

作者：陈潘文子 2026年07月24日09:59

稚子呼晴暖，提兜奔碧湾。苍茫云水映天宽。瞥见清波一闪入微澜。

碎影斜阳里，哼歌苇岸边。鱼花几尾暮归欢。忽道想来容易做来难。